{"product_id":"warm-audio-wa84-c-n-st","title":"Warm Audio WA84-C-N-ST","description":"\u003cp style=\"padding-left: 80px;\"\u003e\u003ciframe src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/f9F72G_C__I\" width=\"560\" height=\"314\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" data-mce-fragment=\"1\"\u003e\u003c\/iframe\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eWarm Audio ha ottenuto un notevole successo creando “tributi” a prodotti audio classici, inclusi microfoni, preamplificatori e compressori. La capacità dell’azienda di catturare lo spirito di questi prodotti, produrli utilizzando tecniche moderne e venderli a prezzi ragionevoli è una formula attraente per ingegneri e studi che cercano di ricreare l’atmosfera dell’attrezzatura vintage senza spendere una fortuna.\u003cbr\u003e È con questa intenzione che Warm Audio ha introdotto il WA-84. Basato sul meraviglioso KM84 tedesco, il WA-84 è un microfono a condensatore cardioide a diaframma piccolo con circuitazione discreta Class-A e componenti di alta qualità nel percorso audio. Una capsula personalizzata specificata da Warm e prodotta in Australia è stata progettata per riprodurre il suono della capsula originale, e l’uscita è accoppiata tramite un trasformatore CineMag con nucleo in nichel. La decisione di Warm di utilizzare un trasformatore di uscita è un omaggio al design originale ed è un ingrediente importante per il carattere sonoro di entrambi i microfoni.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eUNA BREVE LEZIONE DI STORIA\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eIl KM84 originale è stato introdotto nel 1966 ed è stato il primo microfono a utilizzare l’alimentazione phantom. Uno dei suoi punti di forza è il classico pattern cardioide con una risposta fuori asse estremamente uniforme. I suoni che raggiungono la capsula dai lati mostrano una risposta in frequenza molto simile e una mancanza di colorazione rispetto alla ripresa on-axis. Il KM84 è stato interrotto nel 1992 e successivamente sostituito dal KM184, che utilizza la stessa capsula ma è altrimenti un microfono diverso.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eIl WA-84 è disponibile nelle finiture nichel o nero e ha un aspetto molto simile al KM84. Presenta le stesse aperture laterali distintive e un profilo simile, anche se il WA-84 è leggermente più spesso e circa un pollice più lungo del KM84.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eCome la stragrande maggioranza dei KM84, il WA-84 ha un interruttore pad da -10 dB, anche se è diverso nel design rispetto all’originale. Come l’originale, la capsula del WA-84 può essere rimossa, il che fa pensare che Warm Audio possa avere in programma una capsula omni in futuro. La sua risposta in frequenza differisce da quella del KM84, arrivando fino a 20 Hz, rispetto ai 40 Hz, e il WA-84 ha un leggero aumento di circa 2,5 dB nella regione dei 15 kHz. Il WA-84 funziona con alimentazione phantom a 48 volt.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eWarm ha inviato a \u003cem\u003eMix\u003c\/em\u003e una coppia stereo di WA-84 per questa recensione. Il set è confezionato in una custodia rigida con rivestimento in schiuma e scomparti per i microfoni, paravento, supporti rigidi e supporti antivibrazione, tutti inclusi. Il manuale fornisce informazioni utili riguardo cavi, filtri anti-pop e l’uso di una coppia di WA-84 in configurazioni stereo spaced pair e XY.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eALLINEALI\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eHo la fortuna di possedere tre KM84 originali: una coppia con numeri di serie consecutivi che sembrano appena usciti dalla fabbrica, e un singolo che non è altrettanto bello esteticamente ma suona altrettanto bene. Ho usato questi microfoni per overhead della batteria, chitarra acustica, pianoforte, percussioni, voce e occasionalmente sul rullante—ma solo se mi fido davvero del musicista! Ho anche accesso a più coppie di KM184, quindi è stato naturale fare un confronto A\/B\/C tra i microfoni.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eIl responsabile degli studi musicali del Mercy College, Sam Stauff, ed io abbiamo posizionato coppie spaced di WA-84, KM84 e KM184 sopra una batteria Ludwig Legacy Mahogany Series con piatti Zildjian K Custom Dark nello Studio A del Mercy. Fantastico.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eTutti i microfoni sono stati collegati a un preamplificatore Focusrite ISA828 per un confronto equo e registrati su Pro Tools HD. Il guadagno sull’ISA828 è stato impostato uguale per tutti i microfoni; in generale, i livelli di uscita dei WA-84 e KM84 erano entro pochi dB, mentre l’uscita dei KM184 era un po’ più alta rispetto agli altri due.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eI risultati sono stati interessanti. I WA-84 e KM84 suonavano molto simili. I KM avevano un’estensione delle alte frequenze più morbida, ma meno presenza nelle basse frequenze rispetto ai WA-84—probabilmente dovuto alla capacità del WA-84 di arrivare fino a 20 Hz.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLa gamma media dei KM era splendida, e anche se i WA erano vicini, non producevano quella saturazione che si può ottenere quando il trasformatore del KM si satura. Il rullante era più focalizzato e l’immagine migliore con i WA-84 rispetto ai KM84, il che parla della corrispondenza tra i due WA-84. I KM184 senza trasformatore erano abbastanza diversi dagli altri, come previsto. Erano i più brillanti del gruppo, ma un po’ neutri—anche se potrei preferirli per alcune applicazioni. In termini di brillantezza, i WA-84 si collocavano tra i KM84 e i KM184.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eAbbiamo poi confrontato i tre microfoni su una chitarra acustica vintage Gibson J-45, questa volta usando un preamplificatore API 3124V (4 canali). In questa applicazione era difficile distinguere i microfoni. Le medie basse erano leggermente più enfatizzate dal WA-84, ma se si cambiava traccia mentre qualcuno usciva dalla stanza, probabilmente non si sarebbe notata la differenza al ritorno. Il KM184 era un po’ più sottile, brillante e silenzioso rispetto agli altri due microfoni—anche se il rumore non era un problema con nessuno dei microfoni. Per la chitarra acustica suonata a dita, i KM184 producevano più presenza, ma quando la chitarra veniva suonata con il plettro preferivamo il WA-84 e il KM84.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eNel mio studio ho fatto ulteriori confronti A\/B tra WA-84 e KM84, prima microfonando da vicino un rullante Ludwig Supraphonic della fine degli anni ’70. Ho usato un preamplificatore Grace 201, non perché sarebbe la mia prima scelta per un rullante, ma perché è molto trasparente e volevo sentire le differenze tra i microfoni il più chiaramente possibile.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eIl KM84 generava quella bella saturazione delle medie e un’estensione delle alte frequenze, mentre il WA-84 era più educato, ben controllato e con un suono più definito—che preferivo rispetto al suono del KM84. La perdita di suono dal charleston era più evidente nel KM rispetto al WA.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eUsato per registrare una chitarra acustica strimpellata con il pre Grace, l’estensione delle basse frequenze del WA-84 rivelava facilmente il suono del musicista che batteva il piede sul pavimento, cosa che il KM84 non faceva.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eIl KM84 aveva più respiro su una voce maschile mentre il WA-84 offriva più spessore, conferendogli un carattere “più grande della vita” (quasi come un effetto di prossimità), ma ancora una volta erano difficili da distinguere. Questo carattere delle medie basse è un vantaggio quando si usano i microfoni per overhead della batteria, poiché aggiunge impatto e presenza ai tom. L’immagine stereo dei WA-84 disposti in array ORTF era eccellente: ride, charleston e piatti crash erano posizionati esattamente dove dovevano essere.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eUna delle caratteristiche del KM84 è la capacità di catturare il suono fuori asse senza aggiungere colorazione, e il WA-84 condivide questa caratteristica. I suoni che arrivano al WA-84 da 90 gradi fuori asse suonavano praticamente uguali a quelli a 0 gradi, salvo un po’ di “aria” sulle alte frequenze e una leggera riduzione delle basse.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eHo poi usato entrambi i microfoni per registrare una varietà di strumenti a percussione, inclusi glockenspiel, blocchi di legno, shaker e tamburelli. Per trasparenza: preferisco i microfoni a nastro per le percussioni, ma il WA-84 e il KM84 suonavano molto bene in questa applicazione. La risposta in alta frequenza del WA-84 produceva più definizione sull’attacco, ma senza essere fastidiosa.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eUn piccolo difetto del WA-84 è l’interruttore pad, che richiede un piccolo cacciavite o una graffetta per essere azionato; suppongo che questo significhi anche che non può essere cambiato per errore. Vale la pena notare che anche l’interruttore pad del KM84 era scomodo e poteva danneggiarsi se non si stava attenti.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eAcquistare una coppia di KM84 originali costa tra i 2.000 e i 4.000 dollari a seconda delle condizioni, e si rischia di incappare in microfoni usati, maltrattati o modificati. Una coppia di WA-84 di Warm Audio costa una frazione di quella cifra e suona molto vicino agli originali.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eGli accessori del WA-84 sono un po’ generici—non si ottiene la confezione elegante che ci si aspetterebbe da un microfono costoso—ma il microfono cattura sicuramente lo spirito del KM84, e si può posizionare su un rullante senza avere un attacco di panico. Se cerchi il suono del KM84 ma sei esitante a fare un investimento così grande, il WA-84 sarebbe un’ottima alternativa.\u003c\/p\u003e","brand":"Warm Audio","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":53126400737619,"sku":"WA84CNST","price":829.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/1043\/4052\/1299\/files\/image-223.jpg?v=1772308475","url":"https:\/\/www.voltmusicstore.com\/it\/products\/warm-audio-wa84-c-n-st","provider":"Volt Music Store","version":"1.0","type":"link"}